Константин Константинович Случевский (1837-1904) Поэзия Константина Константиновича Случевского принадлежит двум эпохам. Его дебют в "Современнике" в 1860 г., восторженно встреченный Ап. Григорьевым, Тургеневым, был осмеян прогрессивной критикой. Случевский надолго уходит из литературы, изучает философию и естественные науки, служит в Главном управлении по делам печати, в министерстве государственных имуществ; он приближен ко двору, имеет чин камергера. В свите великого князя путешествует по северу и северо-западу России и оставляет живо написанные, богатые фактами очерки.
С 80-х годов Случевский вновь выступает как поэт, в 1898 г. выходят в свет его сочинения в шести томах стихов и прозы. На переломе веков он уже признанный мэтр, окруженный учениками и почитателями; среди постоянных посетителей его "пятниц" молодые Брюсов, Бальмонт. Символисты охотно печатают Случевского в своих альманахах. В "Северных цветах" И. Коневской дает восторженную характеристику Случевскому - "единственному в своем роде из русских поэтов по буйной яркости, размаху и причудливой изощренности своей живописи"; Брюсов пишет о нем статью, назвав ее "Поэт противоречий". В 1902 г. выходит сборник стихов "Песни из "Уголка"". Последние циклы стихов - "Загробные песни" и "В том мире" ("Русский вестник", 1902-1903).
Темы Случевского - безвременье, жизнь-сон "пролгавшихся людей" с окаменевшей, "убывающей" душой. Содержанием его поэзии становится состояние дисгармонии и разлада. Он определяет себя как поэта диссонансов ("смех в рыдании и тихий плач в веселии"). Точная предметная деталь соседствует со свободной фантазией, а фантастические видения обладают вещественной пластичностью. Прозаическую, обиходную речь сменяет размашистая метафоричность. При этом ему свойственны печальная искренность и "тон какого-то своеобразного простодушия" (Вл. Соловьев). Характерная черта поэзии Случевского - материализация духовного, оплотнение невещественного, ощущение неба, тумана, облаков, ветра как плотной материальной среды (даже тени "лежат, навалившись одни на других").
Случевского привлекает состояние "переходности". Он фиксирует грани сна и яви, ясного сознания и безумия, фантазии и реальности, ночи и утра, наконец, жизни и смерти, пытаясь разгадать, "в чем смысл срединного мгновенья" ("Но неизведанная тайна,/Потемки - самый переход"). К этой пограничной ситуации, "между жизнью и смертью" поэт подходит аналитически, соединяя шестидесятнический рационализм и доверие к науке с верой в потустороннее бытие. Цикл стихов "Загробные песни" для Случевского - выполнение своего рода нравственной задачи.
LUX AETERNA *
Когда свет месяца бесстрастно озаряет
Заснувший ночью мир и всЕ, что в нем живет,
Порою кажется, что свет тот проникает
К нам, в отошедший мир, как под могильный свод.
И мнится при луне, что мир наш - мир загробный,
Что где-то, до того, когда-то жили мы,
Что мы - не мы, послед других существ, подобный
Жильцам безвыходной, таинственной тюрьмы.
И мы снуем по ней какими-то тенями,
Чужды грядущему и прошлое забыв,
В дремоте тягостной, охваченные снами,
Не жизнь, но право жить как будто сохранив...
* Вечный свет (лат.). - Ред.
Противовирусные препараты: за и против
Добро пожаловать в Армению. Знакомство с Арменией
Крыша из сэндвич панелей для индивидуального строительства
Возможно ли отменить договор купли-продажи квартиры, если он был уже подписан
Как выбрать блеск для губ
Чего боятся мужчины
Как побороть страх перед неизвестностью
Газон на участке своими руками
Как правильно стирать шторы
Как просто бросить курить