Джералдина Чаплин

Родилась 31.7.1944 в Санта-Монике (шт. Калифорния). Старшая дочь Чарли Чаплина и Уны 0'Нил, внучка драматурга Юджина 0'Нила не сразу и непросто добилась признания своего актерского таланта, хотя имя отца и открыло юной Джерал-дине двери в мир кино.
С 8-ми лет живя в Швейцарии вместе с родителями и получив там образование, Дж. Чаплин впитала влияние европейской культуры, сказавшееся позже на всем ее творчестве.

Неизвестно, как сложилась бы ее судьба, если бы не встреча с испанским режиссером Карлосом Саурой, творческий и семейный союз с которым (с 67-го по 79-й год), стал счастливой полосой в жизни Дж. Чаплин и ознаменовал перелом в ее творчестве. Она сыграла главные роли почти по всех его фильмах этого периода; произошло чудесное совпадение оригинальной индивидуальности актрисы и художественного своеобразия кинематографа Сауры, в который она органично вписалась. Впервые Дж. Чаплин выступила в фильме Сауры «Приклеенная жвачка» (1967, приз «Серебряный Медведь» на МКФ в Берлине в 1968 г.), создав сразу два женских образа: красавицы-блондинки Элены, в которую влюблен провинциальный врач, и его ассистентки-дурнушки Аны, постепенно перевоплощавшейся в объект недостижимых желаний героя. Ана в исполнении Дж-Чаплин вначале робка и покорна, но затем становится требовательной и властной, обретая другое «я». Режиссер, высоко ценивший способности Джералдины, сказал, что «она, благодаря своей англосаксонской культуре, своему видению мира, людей, в особенности женщин, которое совершенно отличается от моего, привнесла в этот фильм много своего». Атмосфера картины, сотканная из реального и воображаемого, проникнута двойственностью всего сущего, что и передано в персонажах Дж. Чаплин. Подобные «двойные» роли, образы-отражения она создала и в фильмах «Выкорми ворона» (1975), «С завязанными глазами» (1977). Настоящий фейерверк импровизации, лицедейства показала актриса в фильме «Логово» (1969), в создании сценария которого она также приняла участие. Ее героиня Тереса, запершись с мужем в своем доме, начинает разыгрывать ситуации придуманной жизни и мало-помалу действительность вытесняется фантазией, бесконечной игрой, приводящей к трагическому финалу. Черты гротеска, фарсовости этой роли получат продолжение в персонажах картин Сауры «Ана и волки» (1972) и «Маме исполняется сто лет» (1979). В первой из них, притче об испанском обществе, где каждое действующее лицо не только характер, актриса, но и символ, Дж. Чаплин играет гувернантку из Англии, чье иностранное происхождение, загадочность и одновременно незащищенность делают из нее ключевую фигуру в раскрытии страстей окружающих, превративших ее в жертву.

Свободно владея несколькими языками, Дж-Чаплин много снималась у французских, английских, немецких режиссеров, и не только в кино, но и на телевидении. В ее фильмографии более 50 картин, однако запоминающихся, ярких работ гораздо меньше; как правило, успех сопутствует актрисе в так называемом авторском кино, когда самобытность ее личности и манера игры соответствуют общей режиссерской концепции фильма. Одной из лучших ролей Дж. Чаплин (отмеченной призом на МКФ в Париже в 1978 г.) считается образ одержимой местью женщины в фильме А. Рудолфа «Помни имя мое», построенный на контрасте внешней утонченности, слабости и внутренней силы и жестокости. Одноплановые же характеры традиционных жанровых фильмов сковывают актрису, советские зрители могли видеть ее в одной из таких лент — детективе «Зеркало треснуло» (1980). Более соответствующее истине представление о ее мастерстве дает другой фильм из нашего проката: «Вдова Монтьель» по рассказу Г. Гарсиа Маркеса (1979, реж. М Литтин), поэтический настрой которого связан исключительно с его героиней Аделаидой Монтьель — женщиной, превращенной в тень своего мужа и не выдерживающей столкновения с открывшейся ей после его смерти правдой.

Американские страницы кинобиографии Дж. Чаплин интересны прежде всего ее сотрудничеством с режиссером Р. Олтменом, подчеркнувшим грани комедийного дарования актрисы, ее умение создать острый пластический рисунок роли. Ее персонажи в лентах Р. Олтмена — чудаковатая журналистка с радио («Нэшвил», 1975), женщина-стрелок («Буффало Билл и индейцы», 1976), старая дева, распорядительница свадебного торжества с приклеенной дежурной улыбкой («Свадьба», 1978) — гротескны, чуть абсурдны и прекрасно вписываются в общий несколько отстраненный и сатирический мир фильмов этого мастера.

В 80-е годы Дж. Чаплин работала в основном в Англии и Франции, снималась у таких именитых режиссеров, как К. Лелуш («Одни и другие», 1981), А. Рене («Жизнь — роман», 1983) и др.

Фильмография: «Последний вечер», 1964; «Пойдемте в город», 1966; «Я убил Распутина», 1966; «Графиня из Гонконга», 1966; «Незнакомец в доме», 1967; «Большие каникулы», 1967; «Стресс — это трое», 1968; «Жюстин», 1969; «Жители Гавайских островов», 1970; «На древо взгромоз-дясь», 1970; «Дом без границ», 1971; «Рост населения — ноль», 1971; «Бабочки», 1971; «Невинные свидетели», 1972; «Три мушкетера», 1973; «Четыре мушкетера», 1973; «Брак по моде», 1973; «Черт побери эту Америку!», 1973; «Лето молчаливых», 1974; «А ближний?», 1974; «Три надежды перед смертью», 1974; «Ее называли Миледи», 1975; «Добро пожаловать в Лос-Анджелес», 1976; «Норд-вест», 1976; «Элиза, жизнь моя», 1976; «Маскировка», 1976; «Роузленд», 1977; «На память», 1977; «Страница любви», 1978; «Переодетая невеста», 1978; «Но где же орникар?», 1978; «Усыновление», 1978; «Путешествие тайком», 1979; «Поверженный амур», 1984; «Колония», 1985; «Нежный жаворонок», 1985; «Модернисты» , 1987; «Зло белых», 1987; «Возвращение мушкетеров», 1988; «Я хочу вернуться домой», 1989; «Дети», 1990; «Мертвый сезон», 1992; «Чарли», 1992.